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    一茗茶业宣传片
    好山好水出好茶,一茗不但对什么是好茶的定义和执行标准值得我们称道,其对中国茶叶在世界所占的地位的责任感和使命感也令人敬佩。
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    金牌橱柜-为爱下厨
    厦门金牌厨柜股份有限公司成立于1999年,拥有自主品牌“金牌厨柜(GOLDENHOME)”,定位“更专业的高端厨柜”;为全国工商联家具装饰业商会厨柜专委会会长单
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    你知道,中国人有多拼吗?
    中华民族是世界上最勤劳的民族,奋斗是每一个中国人习以为常的生命状态。 我们具体而朴实的心愿,造就了举世瞩目的中国奇迹。
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    这道野性十足的眼神,可以分分钟秒杀你
    出没在热带丛林里的猛虎、在冰原上伺机而动的冰狼、潜藏在水潭里的鳄鱼,还有穿梭在草丛中的小猪,哪种动物的野性美感能够秒杀到你?完美日记(PerfectDiary)
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    友邦,给成长,多一片空间
    喜欢在家里乱涂乱画,喜欢在墙上随意涂鸦,这可能是许多孩子在家常做的事情。他们的“搞破坏”,不仅难以清洁,还影响居室美观。给孩子们的成长,多一片空间。为什么不能有
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    甜啦啦魔瘦酸奶冰淇淋:酸奶吃出好身材
    Client/客户:甜啦啦Planner/策划:有来有去-翁贝贝Screenwriter/编剧:余潇潇Animation director/动画导演:善游-包晓
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    涂鸦智商狂欢节宣传片工程师篇
    涂鸦智能是全球最大的物联网智能平台,核心团队主要来自阿里,自2014年成立以来累计服务了全球超过一万家家电平台。为了帮助更多的企业能够低成本、高效率地完成智能化
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    涂鸦智商狂欢节宣传片老板篇
    涂鸦智能是全球最大的物联网智能平台,核心团队主要来自阿里,自2014年成立以来累计服务了全球超过一万家家电平台。为了帮助更多的企业能够低成本、高效率地完成智能化
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    Forever Mark钻石 印记永恒
    Forevermark属于具有120多年历史的全球钻石权威De Beers戴比尔斯集团,早在20世纪初该集团便掌握全球90%的钻石产业,也是现今世界最领先的钻石
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    肯德基避风塘广告
    其实从这支1′19″的广告里,我们可以看到肯德基在广告风格上的突破。这次肯德基的产品广告,终于不再是商务办公场景+产品细节特写的就套路,而是大玩港式江湖情怀,用
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    京东双十一快闪广告《不可错过的活动》
    刘强东又上热搜了,不过这次不是和抹茶妹妹。然而这当然不是我们关注的重点,今天给大家推荐一波京东的广告片拍摄(种类都不同哦)。这部是来自京东双十一活动的快闪广告片
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    京东全球购海豚精神三部曲之《白海豚的力量》
    在刚刚过去的8月1号到3号,京东全球购发起了名为“海囤运动”的购物活动,为了预热这个活动,京东还推出了“海豚精神三部曲”的三支广告片拍摄。三支广告片拍摄分别讲述
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    青木视觉
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    青木是一家多元的创意制作公司,我们与富有想象力的导演,视觉艺术家和技术专家共同合作,帮助我们的客户在
    景晗传媒
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    企业营销宣传个性化解决方案提供商
    秀策坊
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    Showplan(秀策坊文化)是一家专注于垂直领域可视化传播的短视频内容提供商。其出品的星座情感类、
    广州华氏信息科技有限公司
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    华氏信息科技:行业领先的数字创意展示工程、3D及特种影片、多媒体展项应用集大成者,业务延伸至多媒体展
    广州咏赞科技
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    作为专业数字视觉综合服务供应商, 专注于三维技术、数字影像、CG应用领域, 以独特的创意及艺术创作为
    朝霆影视
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    深圳市朝霆影视文化有限公司是综合型的影像制作机构,创立初衷就是为企业品牌提供整合的影像行销服务, 合
    在快手,看见每一种生活
    发现真实有趣的世界,不同的地方,不同的人生,同样真实有趣的活着
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    《木亦载道》三福红木宣传片
    这是MNT为三福红木全力打造的一支广告宣传片《木亦载道》,三福红木一直致力于继承与弘扬中国古典家具文化,从红木文化中汲取营养,不断传承与创新。于是我们从创意之初
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    中航国际宣传片
    中航国际宣传片超越1979年历史在选择中国,中国在酝酿改变,因为一个伟人的叮咛,怀揣几代航空人的梦想,中航国际从中国走向世界。梦想不因时间而改变,脚步不应疆界而
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    贵州茅台镇大唐酒业有限公司宣传片
    八方高山, 溪水环绕乘一叶扁舟而来折一纸扇以立船头山中何事,酒香环城盛世一景,梦回大唐,而醉于茅台香烟馥郁, 竹海沉香笙歌迭奏这,是唐朝
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    卓越物业宣传片
    拍摄持续一个星期,辗转三个城市十个项目地,动用了电影级别的摄影和灯光设备,资深专业的摄制团队,后期也非常用心制作,出来的品质双方都很满意,而且为客户获得比赛大奖
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    Mazda VISION COUPE期待篇(导演版)
    第二代魂动所追求的简而美的理念 重在表现镜头中的静与动。 以日本美学中的物哀、侘寂作为广告片内意的主元素,剖析阴翳之美。
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    优信二手车
    在北京的那些年,我和你,工作是临时的,房子是临时的,但终于有一辆车是用久的,优信二手车让你的每一步都放心
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    优信二手车旅行篇
    在我的间隔年,遇见你,一个驾驶小菜鸟和优信二手车的故事
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    生活是简单的事,就好像我那本结婚证上的印章,那一秒,你和我的生活,变成我们的生活,菜鸟让我们生活更近
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    别人眼中的女汉子,其实偶尔也需要别人的一臂之力,菜鸟,懂你的不同,也懂不同的你
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    金融行业宣传片的制作
    导演制片 金融行业宣传片的制作 1天前
    金融行业不同于其他行业的一种行业,金融行业的竞争压力比较大。减少行业竞争压力,而且还能轻松超越同行业的最有效的方法就是为自己企业制作一直独一无二高效率的企业宣传片。这样不仅扩大企业在外界的知名度,也宣传企业的规模,成为企业在同行业发展的优势,最终创立自己的品牌。那么对于金融行业的企业宣传片不同于其他行业的特点是什么呢?接下来我们一起来看一下。一、金融指标:金融行业指标不仅能够反映出现在人们的经济状况,更能体现出一个国家的经济状况,所以在拍摄金融行业的企业宣传片时金融指标数据是非常重要的。二、垄断性:对于政府来说金融行业是一种极其的重视,而且还严格把控,没有经过审批是不允许让任何人随意开设的。所以这也是金融行业发展的优势之一。如果在企业宣传片中展示出来也是金融行业宣传片的一大优势。三、风险性比较高:这一个性质是从金融行业的本质入手,金融行业本身就是资金流通比较聚集的地方,也涉及到很多的国家部门的经济问题,单位和个人经营决策的画面可以加入金融企业的宣传片中,显出高风险性。四、利益性:金融行业本来就跟利益的行业,跟金钱挂钩,跟金钱扯上关系就跟跟利益挂钩。这也就存在一定的盈利和亏损,也就是说有一定的风险。当然也很有诱惑性。所以金融行业在制作企业宣传片时效益性受政策影响较大。所以,在拍摄企业宣传片时可以结合当地或政府的金融政策来走势来宣传企业形象,让人们清晰的了解金融行业的状况,这也是让人们对金融行业不抗拒,赢得他们信赖的方法。所以金融行业制作企业宣传片也是很有必要的对于未来的发展。
    黑色电影中应该如何布光?
    黑色电影中的灯光运用是一个深刻复杂的话题,但是对电影拍摄者和演员来说又极其重要。由于资金和技术的限制,一些电影拍摄者创造了黑色电影,但是这并没有限制他们的才能。这就促使了灯光成为黑色电影中非常重要的角色。暗调照明成为所有黑色电影的共同难题,最初在绘画中被称为明暗对照法,它在绘画中强调以阴影和硬光来表达死亡色彩。一些在1940-1950间的传统黑白电影时期工作的电影摄影师们,总是在想办法如何克服对比不鲜明的黑白照片中的单调感觉。所以让我们转到传统的三灯布光法,它是所有电影制作者学习布光的基础。主光?辅光?背光三灯布光的术语通常是指对脸部的布光方法,当然,也可以用多于或少于三灯来进行布光,首先,最重要的是布光中主灯光的设置。通常它会是所有灯里面最亮的。正因如此,才称它为主光。然后是辅光,通常是设定在主光的对面,用来消散主灯光产生的阴影。在三灯布光中最后还有背光,它用来照亮整个场景的轮廓,把被摄主体从背景中区分出来。黑色电影的三灯布光法中,最重要的是强烈的主灯光和背灯光,辅光并没有那么重要,但是适当的辅光能够让主体的阴影显得更为有趣。硬光?柔光黑色电影通?;崾褂糜补?,灯光不同强度对会产生不同类型的影子。硬光会产生轮廓清晰的影子。它是由唯一的光源发射灯光,所有的灯光都从一个点发射出来。比如卤素灯。柔光通常是产生模糊的影子。因为它的光源是发散的,光线会从各个方向分散开来。比如磨砂灯泡或节能灯。硬光的运用基本是黑色电影的一个标志,如电影《三楼的陌生人》中主角在黑暗楼梯间的踱步,《大爵士乐队》主角们在黑暗中争吵,以及《历劫佳人》中在黑暗的小道中奔跑的人。然而柔光灯在黑白电影中的运用往往更加保守,通常是为了让女主角显得更迷人。如何设定灯光的摆放位置?《大爵士乐队》的摄影指导有个小技巧,就是使用测验灯泡。把一个工作灯泡固定在挑杆的一端。这样就能在布光之前,检测从不同方向对被摄场景打光的效果。常用的几种塑造灯光和影子的工具剪影法它是一些从金属,塑料,木头或任何材料上剪下的有形状的图案,类似于百叶窗模式,剪影通常是放在灯光和被摄主体之间,市场上有各种各样形状的剪影出售,当然也可以自己制作。镜头挡光板它是由金属或者玻璃制成的不同形状的图形,它安装在灯光装置的里面,放在光源和透镜之间。能制造出非常清晰的影子,但是需要配备可插入镜头当光板的灯具和透镜。不应被忽视的另一种光——眼神光黑色电影通过让女演员闪亮的眼神光,可以给人留下深刻的印象,达到这种效果有多种方法??梢栽擞谜诠饧粲?,不要让任何光线透过剪影,这样就可以遮挡灯光,只让光线聚集在眉眼间?;箍梢杂谜陟?,装在灯光装置的旁边,就像一个迷你遮光剪影。
    干货|上帝给了一束光,用好了,才能叫摄影师
    摄影师应该知道怎么用色彩和光线丰富画面。要成为一个优秀的摄影师,首先需要观察,要懂光,而不是摄影机本身。大家请看:图中的这个场景只有一盏灯直接照向女主角,没有任何光线方向,艺术感什么的,他带来的只有墙上那一个难看的影子。之所以这个影子这么的难看,是因为这个灯光的位置。灯光光线过亮,使墙上本来的颜色变成了惨白色。这个场景中,影子没有轮廓,墙壁也不能凸显出它的材质,没有景深,没有感情色彩,什么都没有……这种灯光布置当然不是我们要传授的。一、第一盏灯——主光(柔光与强光)我们从最基础开始——脸部打光。因为人物脸部可以说是整个场景中最重要的部分,所以我们的灯光架设也要为脸部服务。我们先来介绍一个非常重要的灯光——主光。主光是我们在场景中架设的第一盏灯光,它的直接打光对象也是我们的主角,而且它也是整个场景中最重要的灯光。现在我们能看见,灯光打在她脸上,很均匀,并且能照亮一部分背景。但是“影院效果”还不是很强,因为我们设置的灯光的位置是最普通的那种直打光,也就是正对着人物脸部。这种灯光也是我们平时最常见的那种,灯光在哪,摄像机也就在哪。现在人物的轮廓还不突出,虽然她的脸部有些阴影,但是轮廓感还不够强,因为光线是直接照射脸部的。我们来移动一下主光的位置??纯匆贫笥惺裁葱Ч?。相对于摄像机,我们把主光移动45°。也就是说摄像机所在的方向是12点方向的话,那么这台灯光位置大概就是10点钟方向。移动后效果对比图:通过对比可以看出,灯光从侧面打进来所带来的戏剧效果要比直打光好一些。这种灯光能够赋予人物和场景一些“影院效果”。我们现在再来移动主光:看看,这种一半明一半暗的效果能让观众分不清这是好人还是坏人。这种灯光的位置非常有戏剧效果。这样的人物对比非常能凸显出人物的轮廓。我们再把主光移动到8点钟的位置:哇哦!有木有恐怖的效果??这样带来了一种很阴暗的感觉,这种打光的方法通??梢栽诳植榔蛘叻缸锲锌吹?。要知道,我们的灯光是为艺术目标和场景还有人物服务的,所以我们给人物带来的阴影越多,这个人物也就越神秘。这样能让观众不清楚这个人物究竟要干什么,从而对他们产生好奇心。注意,现在的灯光可不是浪漫爱情片的效果,这是恐怖或者悬疑片的效果,因为我们在这种灯光下看不清演员,他们充满神秘感。所以我们用同一盏灯,来让她的脸部,从完全能看清,到几乎看不清。最后一直到只有左边脸部还有一些光线,而大部分全部是阴影。主光移到正后方,灯光向上调节,灯光从上向下打下来:这种效果大家可以尽情脑补一下,有没有像一个神秘人在车库里,或者是一个未知的政府官员,我们不知道她是谁,因为她完全隐藏在阴影里。这种打光的方法只能让我们感觉有个人在这里,其他信息一概没有。上述一共移动了主光四次,分别呈现出不同的场景效果。当然你再把灯光高度调整,同一位置,高度不同,效果也会不一样。不信,你试试?强光:哦,注意,上面的所有实验都是主光在柔光的基础上操作的,我们下来看看把主光换成强光的效果。相信大家能感觉到对比性吧!虽然位置一样(都是12点钟的方向),但是给人感觉却大大不同。强光使人物更加有轮廓感,而没有了之前的柔和感。在好莱坞的打光方法中,灯光师经常给男性角色打上强光来凸显他们的强势和硬汉形象。他们给女性角色一般打上柔光来凸显他们的柔弱。这就是主光的不同用法。我们再把主光移动到十点钟的位置:和之前的柔光相比,强光给她鼻子的右半部分带来了很犀利的线条,很有轮廓感,所以,强光能带来一种很强硬的感觉。另外一种强光的使用方法——拆下来,用手举着。这样看起来是不是很像审问场景,像是一个人要从犯人口中得到某些重要信息一样?;蛘吣忝侨绻氪丛煲恢趾芸植赖钠盏幕?,我们把灯光放在她脸部的下面,这种位置叫“非自然位置”。因为一般咱们看到的人,打向她的灯光都是从上面来的,因为太阳的位置在人头顶上,所以我们认为从上而下的打光方法是“自然位置”。但是,如果是个坏人,比如站在火堆前的坏蛋或者统治地下世界的魔王,如果我们把灯光位置改到她的脸部下面,那么带来的效果就会是很恐怖的。有木有恐怖片的感觉捏?说了这么多,就想说明一个事情,不同的灯光位置能带来不同的感觉。请大家记住,我们刚才达到的所有的感觉,都是使用了一种灯光,通过移动位置,改变强度,调节高低,以及面对她脸部的位置。而且强光和柔光带来的感觉还不一样,而这些综合在一起就是主光的使用方法。主光的作用就是为整个场景定下基调。这是你所用到的最重要的光,也是强度最强的光,它的使用能确定你要给场景带来的感觉。我把主光放在哪?还有关于主光的一个很重要的知识是:你要把它放在哪里?而想要确定这个,你要先确定你拍摄的场景中主要的环境光是什么?在这个场景中,主要的环境光肯定是烛光了。但是拿烛光当主光肯定是行不通的。所以图里放的是一盏500W的灯。因为要尽可能的贴合实际,同时又得保证摄像机清楚的拍摄到人物。因为烛光是一种闪烁的光线,所以我们设置的灯光要让观众看起来相信这是蜡烛发出来的光线。所以我么改变了灯光高的位置,把它调到了比较低的位置,然后把它的方向调节到了和蜡烛一样的方向,也就是正对着女演员的脸部,这样大家就知道光线来自于什么地方了。通常,大家在拍摄过程中会遇到从窗户照进来的光,从天花板上发出的光,蜡烛的光,这些环境光源。都决定了你的主光位置和方向,在这个场景中我们还能改变蜡烛的位置,所以环境光有时候是能改变的。大家要了解各种光源所能带来阴影的不同,所以,你在设置主光的时候,应该要尽量做到与环境光发出的光线的强度,位置以及角度和能给物体带来的阴影一致,这样才能不让观众看出来破绽。我们来看一个反例:大家有没有看出这幅图,哪里有问题呢?看箭头标注的地方,蜡烛在那个方向,你看她右手臂和左手腕那部分却有光线,是这屋子里面还有别的光源吗?有的话,还要蜡烛做什么?这是不合理的 ,整个场景的灯光设置是不真实的。所以你在设置主光的时候要本着真实,符合实际的原则,该设置在哪里就设置在哪里?特别是你在拍摄特写或者切镜头的时候,你一定要保证主光光源是不动的。二、第二盏灯——补光我们回到在十点钟方向只有一盏灯做主光的时候:如果此时你觉得模特脸上、脖子上的阴影有点多的话,想要消除、减弱这些阴影,该怎么办呢?这个时候增加一盏补光灯就可以帮你忙了。打开补光灯,它的作用就是照亮主光留下来的影子。我们之前说过,主光定下来一个场景的基调。而补光就是来确定主光带来的感觉的强弱程度的。我们能看见,打开补光灯之后,之前的阴影消失了,而现在人物看起来非常的迷人,因为光线很柔和。也许现在轮廓感不够强,但是我们在主光带来一些轮廓感的同时,打开补光也带来了柔和感。当然,你也可以改变补光的强度,降低几个强度,半开或是全关闭,来打造你想要的影院效果。把补光关闭,就是这样的效果:把补光降低几个强度,就像这样:通常来说,补光灯的位置是和主光相对的。因为主光对物体形成的阴影,必须要由补光来减弱或者消除。特别是女性角色,推荐大家使用柔和的主光。因为强光比较适合男性,而补光大部分都是柔光。因为补光说到底是配合主光的,所以对于女性角色还是使用柔和的主光比较好。不过你可以根据自己的需要来设置。另外大家不必严格按照这些说法来做,大家也需要自己摸索,尝试创新。这些知识知识让大家了解灯光设备的基本用法,你一旦掌握了这些用法,你就不必把自己局限在这些用法当中了。总之,你记住,先确定主光的位置,而补光你可以根据需要调节位置。不管你是用补光来消除不必要的阴影,或者用补光来增加光线,效果都是很不错的。所以呢,大家要多练习,这里不可能把每一个灯光的组合都列出来,而且,你们有可能会想出更棒,更好的组合呢?如,补光主光都用强光,或者一强一弱,或者两者都弱。现在这个场景中,有柔和的主光、柔和的补光。脸部的轮廓已经很好,但是再加一些东西进去,会不会更好呢?加什么?——测光。用处一:使背景与人物分离爱情剧一直是影视剧中频率最高的一类题材。在拍摄过程中,你想让观众所有的注意力都集中在女主角身上,让他们觉得这个主角比其他人都重要,你可能首先会调节摄像机的焦距,让远处模糊,只让主角在焦距内,可是如果你加上了这个测光的话,你会发现主角头上就像有光环一样,这样一来,观众一下子就会注意到主角。也许你想要这个主角给观众留下强烈印象,我们能改变摄像机机位,俯拍主角,或者仰拍,或能突出主角的重要性,而为主角打上测光,也能达到这一点。我们来看看不打测光和打上测光的对比图:相信大家很快就能看出两者之间的差异了吧!下幅图相比较上幅图,背景与人物分离的感觉要更为明显。用处二:使人物具有眼神光要想画面人物拍的生动,眼神光是必须要考虑到的。不管你怎么打光,哪一种灯光在面前,主光或是测光,都要确保人物的瞳孔中有反光。眼神中有了光,就相当于有了神,会给整个场景带来很好地感觉。如果没有这种反光,人物看起来就会双眼无神。我们了解了主光、补光、测光三灯。主光定下场景基调,补光修饰主光,测光可以让主角从背景中分离出来,提供额外的效果。那三灯一起,又该如何进行打光,创造影院级效果呢?大家先来看一个场景:这个场景有两盏灯直接从天花板上打下来,情景喜剧一般都是这种效果。场景中的阴影从各个角度看都是差不多的,也就是说情景喜剧要让灯光和阴影的分布尽量平均。但是拍电影时,你需要让灯光从一个角度看起来是独特的。通常来说,要让一个场景富有戏剧性,人物要有轮廓感,要有适当的阴影遮盖,要有景深,这样才能表达出一个故事的内涵。模拟场景我们来假设一个场景:早晨(太阳已经升起来的光线),一位正在恋爱中的女生喝着咖啡,等着心爱男友的场景。这样的场景应该怎么打光呢?大家可以快速转动脑筋想一想。第一盏灯首先,打开一盏能突出人物脸上轮廓阴影。这个场景中,虽然人物的脸部轮廓已经突出了,但是背景消失了。第二盏灯所以我们现在需要一个能照亮背景的柔光灯。需要柔光灯是因为它不会在背景处形成一个难看的阴影。想想看,早晨太阳是直射到人物上,而并没有直射背景,所以背景处的阴影应该是柔和的。在这里你可以使用挡光板,减少过多阴影,使光线柔和。第三盏灯上面我们用了两盏灯,不过场景中人物头发还是会显得有些突兀,如果用适当的光线照亮头发,效果会不会更好?第四盏灯测光我们已了解过,现在打开一盏测光灯,照亮人物头顶发丝。四盏灯分布图:情景剧种灯光均匀布光方式与戏剧性场景布光方式对比:情景剧场景和戏剧性场景有很大的不一样,我们在带有戏剧冲突的场景中多加了几盏灯,主光制造了总体的阴影和轮廓,测光让人物和背景很好地分离开来,并且和其他灯光配合,让场景具有了景深的效果。这样的布光方式,把我们要展现的场景淋漓尽致的表达了出来。灯光如何让“场景赋予感情”1.浪漫爱情或戏剧片场景内灯光充足,人物鼻子、脸部处阴影较为柔和,这样的片子给人的是一种轻松的感觉,光线要柔和才行。2.神秘情节、恐怖片人物脸上的阴影要多一些,提到阴影,我们可以想到强光能为人物带来很强烈的阴影形成的轮廓感。所以恐怖片多出现黑暗的场景。场景中出现跟很多阴影,就会让观众觉得很神秘,很想去发现、挖掘故事,正好满足了观众的好奇心,所以,场景中阴影越多,也就越神秘。3.好人、坏人打光方法好人:柔和、明亮的灯光坏人:阴影,甚至是轮廓感很强的阴影。
    常见的4种摄影构图技巧
    拍摄技巧 常见的4种摄影构图技巧 2天前
    摄影构图的目的就是要使摄影作品的主题鲜明、结构清晰,使掇影作品具有强烈的艺术感染力,这就要求作者在创作过程中,通过对拍摄对象整体视觉印象的把握、摄影作品主题内容的表达、主体物在网辐中所处位置的安排、主体物与环境之间的关系,画面的视角与长宽比例等因素在摄影画面中的整体处理与摆放,来充分表达作者的创作意图和艺术思想。摄形构图没有固定的格式,但有一些基本的要求和规律,在实践中应以摄影构图常识作为基础,尽量按基本要求去做,但又不能被这些“规律“和“要求”所束缚,要用于创新,本着准确性、鲜明性、生动性的要求,去创作好的摄影作品。一幅好的摄影作品,其构图应满足如下基本要求。一、明确主题主题是摄影作品的灵魂,一幅作品没有主题思想,就像缺乏灵魂的生命,无法生存。就摄影作品而言,主题思想就是要宜扬什么,提倡什么,反对什么,给读者以什么启示,要达到什么效果,等等。主题要通过人或者景物来表现,如拍摄一位优秀的教师,宣传他为教育事业所作出的贡献,就是这幅摄形作品的主题思想,因此教师应在画面中得到充分的表现,摄影构图时,应尽量突出教师,最好将教师置于学生之中,教师是表现的主题,学生是陪衬,这样主题就一目了然了。在一幅摄影作品中,只能有一个主题,因此在摄影构图中,应该加以集中表现,如果分散表现出多个主题,也就没有主题。二、分清主次在错综复杂的自然环境中,根据所要表现的主题思想对事物、环境进行选择、提炼和分析,将主次理出头绪,不能杂乱无章,要使那些起主导作用的物体,在最为突出的位置,用明快的光线和最好的透视效果去加以表现;哪些次要的、起陪衬作用的物体,安排在次要的位置上,不能喧宾夺主;而那些与主题无关的,可有可无的物体,应该毫不犹像地删去,以免影响主题的充分表现。三、弃繁就简摄影时不能将杂乱无章的景物都拍进画面里,什么都想在作品中加以表现,结果适得其反,什么都表现不了,因此在构图时,对繁杂的事物、场景和环境等,首先要进行适当的选择和取舍,只有做到画面构图简洁明了,才能清晰美观,引人入胜。四、布局适宜各种被拍摄的主次景物,在照片上的位置都应处理恰当,主次分明,看起来干净利索。摄影构图切忌呆板,避免过分对称。拍摄广阔的田野、宽阔的广场或一望无际的海洋时,画面上均会出现一条地平线或水平线,这条线一般不宜放置在画面的正中间,这种一分为二、平分秋色的构图,带有明显的人为痕迹,看起来就显得特别别扭。在摄形构图中,摄影者应有机地组织素材来表达一定的思想内容,增强摄影创作的表现力,这就要求摄影者在按下照相机快门之前就要将创作主题、趣味中心、环境条件、轮廓形状、光影效果、影调层次、色彩关系等各种因素,依据某种特定的形式进行统筹处理,使画面的内容与形式达到完美的结合,让作品更其有吸引力和艺术感染力。由此可见,摄影构图的基本方法就是根据摄影创作的要求,结合拍摄环境的具体条件,对所拍摄的内容进行慎重的选择、适当的取舍。再依据艺术创作的规律与法则及摄影造型的手段,将所选取的拍摄内容分清主次、合理布局,最终构成一件完整、生动的艺术作品。
    黑色电影中应该如何布光?
    黑色电影中的灯光运用是一个深刻复杂的话题,但是对电影拍摄者和演员来说又极其重要。由于资金和技术的限制,一些电影拍摄者创造了黑色电影,但是这并没有限制他们的才能。这就促使了灯光成为黑色电影中非常重要的角色。暗调照明成为所有黑色电影的共同难题,最初在绘画中被称为明暗对照法,它在绘画中强调以阴影和硬光来表达死亡色彩。一些在1940-1950间的传统黑白电影时期工作的电影摄影师们,总是在想办法如何克服对比不鲜明的黑白照片中的单调感觉。所以让我们转到传统的三灯布光法,它是所有电影制作者学习布光的基础。主光?辅光?背光三灯布光的术语通常是指对脸部的布光方法,当然,也可以用多于或少于三灯来进行布光,首先,最重要的是布光中主灯光的设置。通常它会是所有灯里面最亮的。正因如此,才称它为主光。然后是辅光,通常是设定在主光的对面,用来消散主灯光产生的阴影。在三灯布光中最后还有背光,它用来照亮整个场景的轮廓,把被摄主体从背景中区分出来。黑色电影的三灯布光法中,最重要的是强烈的主灯光和背灯光,辅光并没有那么重要,但是适当的辅光能够让主体的阴影显得更为有趣。硬光?柔光黑色电影通?;崾褂糜补?,灯光不同强度对会产生不同类型的影子。硬光会产生轮廓清晰的影子。它是由唯一的光源发射灯光,所有的灯光都从一个点发射出来。比如卤素灯。柔光通常是产生模糊的影子。因为它的光源是发散的,光线会从各个方向分散开来。比如磨砂灯泡或节能灯。硬光的运用基本是黑色电影的一个标志,如电影《三楼的陌生人》中主角在黑暗楼梯间的踱步,《大爵士乐队》主角们在黑暗中争吵,以及《历劫佳人》中在黑暗的小道中奔跑的人。然而柔光灯在黑白电影中的运用往往更加保守,通常是为了让女主角显得更迷人。如何设定灯光的摆放位置?《大爵士乐队》的摄影指导有个小技巧,就是使用测验灯泡。把一个工作灯泡固定在挑杆的一端。这样就能在布光之前,检测从不同方向对被摄场景打光的效果。常用的几种塑造灯光和影子的工具剪影法它是一些从金属,塑料,木头或任何材料上剪下的有形状的图案,类似于百叶窗模式,剪影通常是放在灯光和被摄主体之间,市场上有各种各样形状的剪影出售,当然也可以自己制作。镜头挡光板它是由金属或者玻璃制成的不同形状的图形,它安装在灯光装置的里面,放在光源和透镜之间。能制造出非常清晰的影子,但是需要配备可插入镜头当光板的灯具和透镜。不应被忽视的另一种光——眼神光黑色电影通过让女演员闪亮的眼神光,可以给人留下深刻的印象,达到这种效果有多种方法??梢栽擞谜诠饧粲?,不要让任何光线透过剪影,这样就可以遮挡灯光,只让光线聚集在眉眼间?;箍梢杂谜陟?,装在灯光装置的旁边,就像一个迷你遮光剪影。
    如果剪辑遇到瓶颈,归根结底不过这几个原因
    把自己从麻烦堆里解脱出来的最好方式就是把片子多看几遍——首先是要放映给自己看,给团队看,然后是给朋友看。邀请聪明的人观赏电影,倾听他们的建议。与观众一同观赏,也是感知观众对电影反馈的一种方式。剪辑师的最大权利就是掌控时间:加快故事节奏,或者将节奏减慢到一个微小镜头的那一瞬。这就是模拟了生活经验——当某辆车毫无预兆地穿过前方街道,那一刻你对时间的感知就产生了变化。所谓的“节奏”并不是迅速把故事内容串起来就行;在那些你希望观众凝思细想的片刻,你必须添加变化和风景。和我合作过的一个导演曾经说过,“有付出才会有收获?!币虢怀龊玫募艏髌?,必须详细审查全片的时间感。分享一个 小技巧:当影片已经剪辑成形,即将完成手头工作时,给场景编码,将写有场景号码的纸条放在帽子里,随机选取纸条,然后观看你抽中的这场戏??梢缘幕?,再次研究下工作样片。想想这场戏经剪辑后的效果是否是最好的?往往越接近电影尾声的戏,剪辑效果不如前面那么经得起考验。通过这样的方式能避免粗心大意的情况发生。另外,不要滥用剪辑。也许你想通过剪辑全程引导观众凝思每个镜头下隐藏的深意,但是这种让人观影时筋疲力尽的行为是吃力不讨好的?!段亍纷芙嵴龉适?。构成故事各个部分的长度是多少?长度是理想比例的指南。讲述史蒂芬·麦奎因的《为奴十二载》时,我们问自己:对比主角所罗门(切瓦特·埃加福特饰)成为艾普斯一家的奴隶时的复杂心理,他如何被绑架这场戏要剪成多长?绑架机制其实相对简单,无需赘言。所以镜头从所罗门举杯祝贺直接切到了牢笼里,后面才补充期间发生了什么,让回忆慢慢浮出水面。通过使用倒叙的手法,先让奴隶的苦难生活深入人心,这样,在回忆中许多镜头才越发深刻。蒙太奇可以算得上是剪辑师手中的王牌,甚至还是《美国战队:世界警察》中歌曲的灵感来源。有时,你不得不压缩场景,使叙述从稳定的时间中从解放出来。让音乐的强大把你从实时分镜头剧本中释放出来——当受音乐掌控时,剪辑效果也截然不同。在剪辑丹尼斯·维伦纽瓦(Denis Villeneuve)的《降临》时,我们把几个科学考察的场景合并成一个独立的蒙太奇,冒险采用非常规做法并添加画外音,却更好地传递了影片信息。我们花更多时间在科学家伊恩(杰瑞米·雷纳Jeremy Renner 饰)身上,还开了个关于苏格兰流行歌手席娜·伊斯顿的玩笑。乔·沃克(左)和导演丹尼斯(右)已经合作了三部电影——《边境杀手》(Sicario)、《降临》(Arrival )和尚未上映的《银翼杀手2049》(Blade Runner 2049)。(摄影:Javier Marcheselli)如果左手边的第二条镜头适合搭配右手边的第三条镜头,就能避免出现失误或过长的暂停,形成分画面。删除一个瞬间会毁了一个暂停。在过去10年里,我们所做的数字修复数量呈指数级增长——这非常的不“道格玛95”(不了解这个词,可以百度),我知道。在《为奴十二载》里,当奴隶伊莉莎(Adepero Oduye 饰)被带走后,我们需要强调所罗门所面临的巨大孤独感,增加他的挫败感和愤怒感驱使他反抗Tibeats(保罗·达诺PaulDano 饰)。当时手头并没有这方面素材,但是有较早时候两人在奴隶小屋外的双人特写镜头,伊莉莎难以抑制的痛哭而所罗门正吃着饭。我们把伊莉莎从镜头里移除,使用切瓦特拿着盛有食物的碟子和勺等待开拍前的镜头,营造出他受情绪影响无法进食的感觉。你能感受到伊莱莎曾经待过的屋子的那种负空间感。我使用“时间流逝”的镜头,比如钟鸣,借以打造更完整的一组镜头。图:《为奴十二载》里的切瓦特·埃加福特。尝试在影片静音的情况下剪辑,以便更好的发现节奏。你很快就能领会到驱动节奏的是什么?!侗呔成笔帧反蟛糠侄际蔷惨艏艏?。我尝试在剪辑中尽可能长的镜头里不插入音乐,这能帮助我们修剪、给音效或者沉默制造一个机会。如果你使用临时配乐,注意了!正如我的作曲家朋友马修·赫伯特(Matthew Herbert)说,“音乐和电影之间是一种‘虐待关系’?!辈灰涣偈迸淅质孔×?,否则就等于在作曲家谱曲之前就把他们双手捆绑在背后了。我喜欢参与剪辑预告片——《边境杀手》和《银翼杀手2049》都有参与??吹阶约褐谱鞯乃夭耐ü舸盏男问椒癫煌哪康?,会激励你在实际影片中更加大胆剪辑。独立于剪辑软件之外。将卡片放在墙上,当你做调整的时候,你就不会耗费精力注视连接点上?!陡∩蝗铡芳吐计乃夭淖阕阌?500小时,在Avid软件上剪辑前,我在墙上贴满了剪片。水平而非垂直式的思考。多少次我们浪费时间在处理放错地方的场景上?有时候就是找不到故事点。自动对白补录基本上是必处理的。在进行电影剪辑时,我团队里的每个助理都至少要扮演两个角色。我们加入临时音轨寻找台词的感觉或者为了调准时间。(导演能更多地帮助我们——可以拍演员背面,挑蓄着大胡子的演员或者在头顶位置搭建设备。)费力尼在处理这方面问题相较我们而言轻松多了。他可能就挑个服务员,让他走过画面,从一数到三十,几周后在剪辑室才给他们写好台词。按下静音键观看影片,你就会看到角色嘴里数着“一,二,三,四,五……”而在意大利版的《大路》(La Strada)里,甚至还能看到有的演员虽然有台词但是嘴巴是闭着的。古典作曲家对待旋律配合极其认真——同一时间考虑不止一件事的快感。导演尼古拉斯洛·罗伊格和剪辑师格雷姆·克利福德合作的《威尼斯疑魂》(Don’t Look Now)就是一个好范例。电影开头对主角调情和穿衣服的镜头做了交叉剪辑。添加了人性——当他们分开后还延续着亲密关系。在临近《降临》影片结尾对两个独立的场景进行了混剪,将一通重要的电话以及和将军的会面两场戏巧妙剪接在一起尽可能营造紧张的氛围。艾米·亚当斯和维伦纽瓦在拍片现场偶尔,让电影抽离逻辑?!督盗佟分形蚁不兜木仕布涫且蛔樨尉低?,女主路易斯的同事伊恩和老板Colonel Webber(福里斯特惠特克ForestWhitaker 饰演)到女主家拜访她。这来源于一篇长故事的开场戏,我们本打算丢弃的,但是它含有必要的信息。作为实验,随意将几个我们需要的片段剪接在一起,在伊恩说话的某一时刻营造一种不和谐的效果。正常来说,把丢弃的内容塞回剪辑好的片段感觉像是把湿了的泳裤穿回去一样,但是这里它却让我们灵光一闪。在她的特写镜头中,路易斯视线越过摄影机看着webber,但是我们没有把webber剪入镜头中(为了避免故事走向错误的方向)。碰巧的是,那天我们看到Hybrid视效团队提交的测试镜头,一个外星人向前爬行,犹如一头大象笼罩在雾中。这个镜头启发了我们把路易斯视线越过摄影机(看向webber)的这个镜头尽量拉长,下一个镜头我们不是接入webber的反应,而是剪切到这个巨大的外星人蜷缩在她卧室的一角。噩梦以路易斯醒来长舒一口气而告终。我们保留了那段伊恩说话的镜头因为它作为一个较早的信号预示着一切并非表面上看起来那样。这段噩梦镜头是了解路易斯的一个很好的方式。日复一日,年复一年的按照这些模式工作能帮助你保持客观。我协助的第一个剪辑师是PamBosworth,他的技巧娴熟到什么程度呢,这么说吧,他是边吹着口哨边处理《桂河大桥》(The Bridge on the River Kwai)音轨的,这也启发了我:“在一天即将结束的时候留下未完成的镜头?!贝稳栈恢炙悸吩僦匦律笫印慊峥吹酶逦?。这样的话,新的一天就是始于完成旧的任务而不是从事新的任务,这是避免遭遇剪辑障碍的不错方式
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